新华网杭州11月30日专电（记者段菁菁）一人，一虎，一船，一海，如果不是结尾剧情反转，《少年派的奇幻历程》拍得再好，也不过是一个一流的大海求生的故事。但显然导演李安的“野心”绝不止步于此，当少年派轻描淡写地道出第二个故事时，四两拨千斤地把观众推入了“关乎人性与信仰的思考主题”的迷宫之中。
影片中，少年派与孟加拉虎理查德－帕克在海上经历了一段奇幻的漂流后双双得救。然而获救后的PI在调查组的“逼问”下，又道出了另一个故事：与派一起在救生艇上的，根本没有什么动物，相对应的是四个人：摔断腿的斑马是佛教徒、鬣狗是冷血刻薄的厨师、猩猩是派的妈妈，而代表恐惧的孟加拉虎其实是派自己。而人的死法也与动物版本几乎一样，只是最后派内心中的仇恨和绝望彻底被激发出来一个有着信仰的素食主义者最终也拿起了刀。相较人和动物的版本，这个“人与人”的生存之战将人性最深处的恶全盘抖出。
第一个故事如同画龙，每一笔都美得灵魂出窍，第二个故事一带而过，却是点睛之笔，原来真相如此残酷。如电影里人到中年的PI所说的，“现在我把故事告诉你了，它就成为你的故事。两个故事，你喜欢哪一个？”从原著到电影，都始终在强调“这是个会让你产生信仰的故事”，却从头到尾都没有确切地告诉观众信仰是什么，信仰能带给我们什么。不以悲喜、成败给予定论，而是始终用一个开放的态度来探讨，由观众自己来决定，如何选择和信任。
大海中的少年派，在恐惧中学习如何制造钓竿、寻找淡水，在暴风雨的夜晚与大自然缠斗，而对于一直被认为最擅长讲述社会关系、与人相处之道的李安而言，翻拍《少年派的奇幻漂流》这部被公认为“最不可能被影像化”的同名小说，也是他在恐惧中开启一趟未知漂流的过程。李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。电影里，李安将自己的内心用瑰丽和现代的方式摆放了出来，实际上展示的是每个人在成长中的恐惧和不安。而李安也似乎在用实际经历告诉人们，最好的方式就是，抱有信念，与恐惧同行。
（段菁菁）
